它就是《倩女幽魂：人间情》。
电影还请来元华、徐少强、骆达华，以及87版编剧阮继志加盟，企图打造最强IP翻拍版网络电影。
可是，上映十天，收入3000万，评分居然只有4.9。
观众评价，直指烂片。
离导演口中“赔钱也要赚口碑”，可谓天差地别。
要论成败，输在一个“情”字。
《倩女幽魂：人间情》（以下简称《人间情》）注重男女之情。
《倩女幽魂》自被搬上大荧幕的那一天起，就不只是爱情。
它涉及的，是爱的妥协，是信仰崩塌，是时代光怪陆离的孩子气的写照。
说起《倩女幽魂》，不得不提蒲松龄。
1662年，康熙元年，清军入关已经定局，烧杀抢掠，血流成河，都正在被太平盛世所取代。
蒲松龄正巧二十郎当，然而，清朝的国运亨通似乎与他无缘。
屡次赴考他都名落孙山，官路不通，只好以教书为业。
蒲松龄从小喜欢读鬼怪故事，教书之余，他把兴趣爱好全放在了听故事上。
据说，他每天早起就在大街上铺一张席子，茶烟皆有。
往来行人只要能说出一个独特的鬼怪故事，便可以用故事换取茶钱。
此时，蒲松龄已经动笔写《聊斋志异》了，他对故事的兴趣可大大超过了对钱的兴趣。
现实中会发生的事，在蒲松龄的笔下照样会发生，只是形式上的不同。
故事以妖魔为主角，更新奇，更陌生，是一个与现实世界平行，但比现实世界更广阔的隐形疆域。
1960年，著名导演李翰祥看中了《聊斋志异》中的《聂小倩》一篇，一举改编成了电影。
李翰祥导演在香港电影界可谓第一流的风云人物。
他拍风月片，讽刺现实的基调中，加入男女情事，床笫之欢，赚足观众眼球。
然而，在1960年，女鬼，书生，夜宿古寺，这些水到渠成的香艳符号却与李翰祥的风月片完全不沾边。
电影一开篇就是浓重的古典主义知识分子的风貌。
1960年版的《倩女幽魂》里，书生宁采臣的扮演者正是当红小生赵雷。
他浓眉大眼、声音浑厚，经过李翰祥的点拨，知识分子的庄重、质朴，扑面而来。
在乱世中，他四处奔走，就是为了找寻一个安稳僻静之地好好读书，隐遁修身。
等尘世纷乱过去了，他再以鸿鹄之志报效祖国。
然而清军入关，烧杀抢掠，血流成河，树无生根之所，人无落脚之地，各地妖魔鬼怪丛生。
书生宁采臣奔走许久，竟发现自己没有过夜的地方。
找不到客栈，只好问问附近可有寺庙。
客栈老板告诉他可以去金华古寺，也就是著名的兰若寺。
宁采臣是幸运的，刚一入住，就遇见了正在空地里舞剑的燕赤霞。
60年代，受制于电影拍摄技术的局限，燕赤霞捉鬼的功夫几乎等同于耍花枪，边打还边唱。
不过，电影本身的调子就是重文轻舞。
武打只是形式和符号，文人那波澜壮阔的内心才是真正点睛之笔。
宁采臣孤独无依，躲在世事之外根本不是他理想的生活方式。
与燕赤霞相见，让他心中的侠士梦突然觉醒，他向燕赤霞说出了自己的一腔热血。
李翰祥镜头下的宁采臣其实并不是个讨喜的人。
他仿佛一个四处贩卖理想的机器，没有爱好，没有私人传奇，每天所做之事不过是愤世嫉俗而已。
不过，这种刻板印象很快就不攻而破。
读书至夜深人静的时候，宁采臣忽然听得古寺外丝竹声响，十分热闹。
寻着声音走去，进了宅院再入长廊，宁采臣与自己的红粉知己见面了。
乐蒂扮演的聂小倩也一样端庄稳重。
亭台楼阁上，聂小倩正以琴声聊以自慰，弹到半晌，她站了起来，吟诵起诗词来。
以诗宜人而不求身段妖娆，这对于文人来说是最直白的秋波暗送了。
不过，比起爱情的怦然心动，他感受更多的应该是偶得知己的兴奋感。
众里寻她千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处，知己比友谊更纯粹，比爱情更奢侈。
所以，宁采臣对小倩的态度比起其他轻浮的过客，更多了一层依恋。
他依恋着这份乱世中的相遇，不要被欲望束缚，更不要被不信任所瓦解。
人人都是红尘中的浮萍，能帮则帮，才是江湖大义。
于是，得知聂小倩是女鬼后，宁采臣二话不说决定要帮她，与她之间的感情，连他自己都觉得是兄妹之情。
而燕赤霞得知姥姥要害宁采臣，本来打算和姥姥和平相处的他也改变了立场，末了还说末路遇知音，区区小忙根本不值一提。
三人都是一本正经文人模样，爱情根本无从谈起。
自始至终，故事都在忠于文人之间对世事好坏，是非曲折的判断。
1987年的《倩女幽魂》里，爱情终于有了立足之地。
27年过去，宁采臣扮演者由赵雷换成瘦削、邪魅、气质哀婉的张国荣。
刚一出场，他就被癫狂的世道揉搓得不成人样。
出门在外，带个干粮，没想到比石头还硬。
人在郊外，路太滑一口气冲下山坡，唯一的鞋子磨出了一个大窟窿。
草亭歇脚，大爷追着一群强盗，一剑下去，头颅如足球滚落。
途径泥路，宁采臣深一脚浅一脚下去，半个身子都陷到泥里去了。
赵雷版的宁采臣是为了隐遁修身；张国荣则是一路飘摇，别说修身了，是否保全性命都还难说。
他去兰若寺，是去做什么呢？
什么也不做，只是一个没理想的，四处游走的，替人收账的年轻人，随随便便为自己安排的庇护而已。
1987年的宁采臣，不再满腹诗书，也不再忧国忧民，他是个俗世的失败者。
傻人有傻福。他刚闯进兰若寺，就遇见了美人聂小倩。
栈桥两边水雾朦胧，轻纱飞舞，聂小倩一身素白，坐于帐中，气质哀婉缠绵，正等待着被搭救。
李翰祥的《倩女幽魂》里，君子之交淡如水，帮与不帮全靠文人的自我认知。
到了徐克和程小东这一版，小倩的长发散落下来，裸露着光滑的长腿，半推半就成了女鬼与才子的调情专属。
与此同时，小倩、宁采臣，燕赤霞的关系栓得更紧了。
他们对于彼此的情谊，与江湖大义，文人理想已经没什么关系了。
他们个性十足，忠实于自己的内心。
举两个例子。
初见小倩时，宁采臣是个缩头乌龟，他只是莫名其妙地享受暧昧，莫名其妙地卷入鬼与妖之间的交易。
可是当他决心要救小倩时，他居然可以在千年树妖眼皮底下玩花样，跪在燕赤霞脚下，求这个大侠散发爱心。
而初遇燕赤霞，他像个小孩子，你说东我做西，你说火炕不能跳，我非要跳一个给你看。
燕赤霞要救他，他反而跑去报官，结果审判官张口闭口全是钱，还建议宁采臣如果没钱可以去偷去抢。
这才使得宁采臣认清了现实，怅然若失之际，两害取其轻，才信了燕赤霞。
87版的《倩女幽魂》去掉了以鬼喻人的沉重负担，剧情娱乐化，年轻化。
但本质上，还是延续了李翰祥最初设定的框架：爱情只是推进故事走向的筹码。
每当需要这个经典元素，就会把人拖入新的困境中，为解决困境再次焦头烂额，不知所措。
《倩女幽魂》的翻拍成功，让徐克与程小东喜出望外。
接下来就是抛开李翰祥版的设定，照着自己刚摸索出的路子多走几遍。
1990年，《倩女幽魂》的续集《人间道》上映。
这部电影与原著关联不大，主演也早就定下了梁家辉。
但因开拍之际，投资方坚持要原班人马出演，这才搭上了《倩女幽魂》的顺风车。
《人间道》的小镇里，世道越发艰难。
路边草席包裹着死尸，餐馆里尽是屠夫，而官府更是草菅人命。
第二部专注人间道，可在主角宁采臣心里，只有小倩。
即便是遇上了与小倩相像的女子傅清风，也没能转移他对小倩的爱。
虽巩固了宁采臣的专情人设，但对电影本身来说却毫无推动力。
宁采臣苦闷，乏味，总是一副“我在这里干嘛，我应该在小倩身旁”的出神状态。
主角存在感很弱，再加上故事线本身也经不起推敲，本来可以独立成章的电影更像是第一部的超长结尾。
靠着张学友扮演的知秋一叶，和李子雄扮演的左千户花样百出的打斗，才挽回了声誉。
1987年，聂小倩的消失让宁采臣失魂落魄；1990年，失魂落魄成了他的人格的一部分。
他想离开，观众看得出来，电影里的人也看得出来。
到了1991年，《倩女幽魂》的第三部《道道道》上映，宁采臣终于离开了。
百年风雨，妖魔横行，兰若寺屹立不倒。
旁边的小镇彻底沦为了人间地狱，新的主角出现了。
梁朝伟饰演的十方小和尚与师傅路过此地，正要找寺庙夜宿。
宁采臣和聂小倩一去不复返，树妖姥姥重整旗鼓后，带着一群新女鬼再次作乱人间。
和尚和女鬼，这个搭配新鲜又爽利。
谈不谈恋爱呢？
女鬼小卓和十方小和尚的年代，李翰祥最为推崇的知己情又成了主角。
王祖贤饰演的小卓少了小倩的灵气，多了风月片特有的肉欲感。
树妖姥姥困住了她，她却也不在乎，只当是拿钱的工作来做。
十方小和尚独自住在寺庙里，她第一次出现花枝招展，直往小和尚身上贴。
引诱不成，又全身上下点了火，最后整个屋子都烧着了。
相比小倩，小卓更调皮、放荡、更像现代人。
而十方对她来说，不像是引诱的对象，更像是一起玩耍的小弟弟。
这个小弟弟，一辈子在寺庙里与师傅相依为命，人还年轻，没接触过社会。
因此看待世界总是天真无邪，充满了理想主义的高光。
在他身上，混合了1987年张国荣的半推半就，和1960年赵雷的刚正不阿。
宁采臣从来不会教训小倩，十方就敢从头到脚数落小卓。
听完小卓的经历后，他又毫无心理压力，直接说做鬼比做人自由。
如果说《人间道》是靠打斗掩盖主线故事的不足；
《道道道》则是靠梁朝伟、张学友、王祖贤、利智两男两女在古寺中大打风月擦边球来提振票房。
作为复制品，后两部显然已经失去了第一部的完整叙事线。
作为系列来看，这显然是一条完整的“聂小倩”符号化的生产链。
1960年，聂小倩起到的作用是以鬼喻人；
1987年，王祖贤的聂小倩则满足了男性眼中对最完美的女性的呈现。
很多人说，87版的《倩女幽魂》是爱情至上。
在我看来，聂小倩带给宁采臣的远比爱情要广阔。
那是一个完美的世界，正邪对立，黑白分明，有朋友帮忙，有恋人依偎在一旁。
她一手打造了这个与现实世界平行的奇幻鬼域，不沾染尘世半点糟粕。
聂小倩的存在，代表着宁采臣内心勇气的升腾，是非观的重塑。
换句话说，他不用再做畏畏缩缩的弱者，他会见证自身的改变，变成一个更好的人。
这股力量如此强大，让人走投无路，只好甘拜下风。
以至于此后无论是傅清风、还是小卓，哪怕都是王祖贤一人饰演，都不及聂小倩深入人心。
因为她们要么无力成为聂小倩，要么没有聂小倩的心。
这也是《倩女幽魂·人间情》会扑街的缘故。
《人间情》的主角是小倩，但舞台自始至终都是宁采臣的，并且只属于宁采臣一个人。
制作精良，特效惊人又如何？
这个世界不是聂小倩的，不是她为引诱宁采臣精心打造的，它是一座无情的机器。
也有人说，聂小倩都进化女妖了，爱情的模式早就该变了。
可是，当聂小倩拒绝做创造者，只是在迷宫般的世界里转圈圈时，爱情不就轻易沦为了她经历困苦的保护盾吗？
背后的男人是谁，还重要吗？
他可以是任何一个爱情贩卖者，任何一个备胎。
哪怕是爱情，也荡然无存。
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